宋代最会写书法的人,复古大将

图片 1

编者按:康里巎巎是元代草书名家,其书法成就与特点主要表现于章草与今草的融合上,并且这种融合对后世颇有影响。考察康里巎巎章草书的主要特点及其对元代后期书法的影响,可以使今人更好地认识康里巎巎及其书法艺术的魅力。

图片 2

"

书法欣赏【唐人月仪帖】01

图片 3

黄庭坚 《诸上座帖》 草书

图片 4

    唐人月仪帖书势快捷流畅,用笔圆劲甜熟。小楷释文结体秀雅,用笔劲健。书势流美,皆极精工,应出一人之手。唐人月仪帖草书笔势圆劲,擒纵自如,深得晋人风韵,颇似孙过庭草书的风格。草书旁附有楷书释文,字虽小,但飞动变化,不可端倪,宋以后人难有企及者。书法视频,明解缙跋为唐人书,跋谓:是册“辞古笔精,洞达神妙,中间释字,亦且洒落”。今人习草,或谓取法《十七帖》、或谓临习《书谱》,虽是正途之言,但初习者很难上手。而此帖草书,动合规矩,用笔轻重、缓争、历历可睹。不像《书谱》变化莫测,难见端倪,也不同《十七帖》,其为刻帖,难以揣度其笔意。初习草书。

康里巎巎生平概述

综观宋代书法,尚意之风为其鲜明的时代特征。宋书不是简单否定唐人,也不是简单回归晋人,禅宗“心即是佛”、“心即是法”,影响了宋人的书法观念,而诗人、词人的加入,又给书法注入了抒情意味。在强调意趣的前提下,宋代书法家重视自身的修养,胸次高,读书多,见识广,诗词、音乐方面的功力也为前人所不及。

图片 5

图片 6

康里巎巎(1295—1345),字子山, 号正斋,蒙古族人,元代着名少数民族书 家。祖父燕真,辅佐元世祖忽必烈时,立下战功,受到重用。其父不忽木官至平章政事,运用儒家思想匡扶治政而名震朝野。康里巎巎自幼深爱书法,大量临摹古帖,如《临十七帖》《跋化度寺帖》等。康里巎巎章草艺术成就颇高,其章草宗法“二王”,亦受孙过庭、怀素的影响,而个人风格明显。

图片 7

图片 8

书法欣赏【唐人月仪帖】02

康里巎巎在章草上的贡献,主要在于他将章草与今草进行了完美的融合,并最终形成了自己的风格。因为书法成就突出,康里巎巎的书法作品得以在元代奎章阁收藏。

苏轼

图片 9

    唐人月仪帖,黄麻纸本墨迹,又名《唐人二十月友朋相闻书》。帖后有明解缙,清王文治等人跋。曾经金明昌内府,宋内府以为清毕源,乾隆,嘉庆,宣统朝内府收藏,原件现藏台北故宫博物馆。唐人月仪帖为草书,释文为小楷,存草书五十三行,五百四十一字,小楷释文五十四行,五百四十四字。帖分十二月令制为尺牍,前人称为“月仪帖”。此帖文不同于晋索靖《月仪帖》。《月仪帖》的用笔、结构、布势等一应出自王字,书写中充满流通贯达的美感,结构上以正为正,以奇相辅,做到奇正相应,可以说是初学草书者的优秀范本。特别是末一行连贯书写,把《月仪帖》的艺术特色推向了高潮,犹如二王再生。值得一提的是,其问的小字释文,更是奇妙无比,其艺术价值尚不在大字之下,大字取柔,小字取刚;大字求媚,小字求健;大字得韵,小字得趣。细观之下,颇有五代杨凝式《韭花帖》的神韵。“冲和”之美是我国古典书法理论中所追求的一种理想的境界,它要求书写者具备悠闲的心绪,冲淡的情感来创作书法作品,反对那种刚勇猛烈的表达形式,所以,这种以柔寓刚,外柔内刚的艺术样式是为古代人们所钟爱的。

康里巎巎章草艺术的主要特点

北宋书法四大家之首

图片 10

图片 11

一)章草杂糅,流美飞动

苏轼,字子瞻,号东坡居士,眉山人,北宋书法四大家之首。他和他的父亲苏洵,弟弟苏辙以诗文称著于世,世称“三苏”。他的书法从“二王”,颜真卿,柳公权,褚遂良,徐浩,李北海,杨凝式各家吸取营养,在继承传统的基础上努力革新。他讲自己书法时说:“作字之法,识浅见狭学不足,三者终不能尽妙,我则心目手俱得之矣。”他讲他的书法艺术创作过程时说:“我书意造本无法,点画信手烦推求。”他重在写“意”,寄情于“信手”所书之点画。

黄庭坚《公以道安帖》

书法欣赏【唐人月仪帖】03

在元代,经过赵孟頫的实践和倡导,草书得以兴盛。康里巎巎突破性地将章今二体加以合成,创造出一种新草体风格。他的作品在古雅的特点上增添了豪迈爽利之气,并且有意模糊章草与今草的界限,获得了既古朴又流美的效果。

图片 12

黄庭坚(1045-1105),字鲁直,号山谷道人、涪翁、豫章、黔安居士,洪州分宁人,世称“黄山谷”。北宋诗人,与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下,天下称为“苏门四学士”。

    唐人月仪帖字迹匀称,笔势圆劲流丽,结构布局端庄秀美。《月仪帖》是一件草书作品,行间有楷书释文,其内容是当时朋友间互通问候的习惯用语,根据月令时节排比,读之颇为有趣。据称,原件现藏台北故宫博物馆。黄麻纸本。早期缺第一副标题及正月、二月、五月部分。书法视频。王文治在跋中也谈到此贴:“笔势圆劲,深入晋贤之室,释文小字,飞动变化,不可端倪,宋以后人,万不能为,与草书应出一人之手。”王文治极为肯定这个册子的书法,认为草书的笔势圆润,甚有劲道,深入晋贤之室 ,恰似孙过庭一流人物。至于释文小字飞动变化,不可方倪,断非宋代以后的人所能作为,而且两书同出一人之手。

图片 13

苏轼 《黄州寒食诗帖》

黄庭坚推崇杜诗韩文,善于借鉴翻新,诗风瘦硬,气象森严,自成一家,开创江西诗派,为江西诗派之鼻祖。黄庭坚出身于一个家学渊博的世家,父亲为著名诗人,与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。自小聪慧过人,一生命运多桀,仕途坎坷,与苏东坡极为相似,热衷佛老,也不逊于苏。举治平三年进士,历官集贤校理、著作郎、秘书丞、涪州别驾、吏部员外郎等,曾被以修实录不实之罪名而遭贬谪。

更多书法欣赏

康里巎巎《李白古风诗卷》 局部

他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造,在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法,不是简单机械的去模古。他在执笔方法上运用异于常人的特殊方法,还注意书写工具的改革。其代表作有《天际乌云帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《春帖子词》《爱酒诗》《寒食诗》《蜀中诗》《醉翁亭记》等。其主要作品有:黄州寒食诗帖、罗池庙碑、赤壁赋、丰乐亭记。

他长于诗词,工于书法。其诗,奇倔劲峭,力矫轻俗之习,为江西诗派所宗;其词,豪放秀逸,与秦观齐名。其诗文、禅学出众,与苏轼并行,故又有“苏黄”之称。其书法,真、行、草俱佳。宋徵宗评云:“黄书如抱道足学之士,坐高车驷马之上,横钳高下,无不如意”。

他的这一特点,在《李白古风诗卷》中有明显的表现。该作品由行草笔意开首,其中“与”“逐”“游”等字,都有章草的波磔捺笔,线条的粗细变化极为明显,最后一笔多用上挑的形式,可谓斩钉截铁。

黄州寒食诗帖

黄庭坚对书法艺术发表了一些重要的见解,大都散见于《山谷集》中。他反对食古不化,强调从精神上对优秀传统的继承,强调个性创造;注重心灵、气质对书法创作的影响;在风格上,反对工巧,强调生拙。这些思想,都可以与他的创作相印证。

图片 14

图片 15

流传黄庭坚的书法,小字行书以《婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表,书法圆转流畅,沉静典雅。大字行书有《黄州寒食诗卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》等,都是笔画遒劲郁拔,而神闲意秾,表现出黄书的特色。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等,结字雄放瑰奇,笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌。此外黄山谷的书法还有《伯夷叔齐墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山诗》、《龙王庙记》、《题中兴颂后》等。

图片 16

纸本,25 行,共129字,是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作,是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情,表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的。通篇书法起伏跌宕,光彩照人,气势奔放,而无荒率之笔。

《宋史·文苑传》称他:“庭坚学问文章,天成性得”,陈师道谓其“诗得法杜甫,善行草书,楷法亦自成一家。”他自己说:“余学草书三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。”他的行书,如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》,用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。其个性特点十分显著,学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书,赵孟頫说:“黄太史书,得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士,望之令人敬叹。”明王世贞谓其“大书酷仿《鹤铭》,狂草极拟怀素”,“老骨颠态、种槎出”。

康里巎巎《李白古风诗卷》 局部

图片 17

图片 18

文徵明在跋《李白古风诗卷》中写道:“此书出入规矩,笔笔章草,张句曲谓与皇家而下相比肩,信哉。时人但知其纵迈超脱,不规摹前人,而不知其实未尝无所师法,观此帖可考则已。”可见对此作评价之高。

《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大,被称为“天下第三行书”,也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋:“此书兼颜鲁公,杨少师, 李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。”

黄庭坚《书杜甫寄贺兰铦诗》,纸本,草书,纵34.7厘米,横69.6厘米。北京故宫藏故宫博物院藏。

二)爽利刚健,点画圆转

罗池庙碑

释文:

康里巎巎章草的另一个特点是遒媚圆动,明代陶宗仪在《书史会要》指出:“正书师虞永兴,行草书师钟太傅、王右军,笔画遒媚,转折圆动,名重一时。”由此不难看出,康对前人作品进行了大量临摹,行草书承自钟繇、王羲之一脉。

图片 19

朝野欢娱后,乾坤震荡中。相随万里日,总作白头翁。岁晚仍分袂,江边更转蓬。勿云俱异域,饮啄几回同。寄贺兰铦

图片 20

行楷。罗池庙,原为纪念唐代著名文学家柳宗元的,庙内立有韩愈撰写, 沈传师书写的《罗池庙碑》,其石久佚。此碑据苏轼所书原碑文末篇的“ 迎享送神诗”真迹上石,刻于宋嘉定十年。楷书十行,字大四寸。

图片 21

康里巎巎《颜鲁公述张旭笔法记卷》 局部

图片 22

黄庭坚《制婴香方》,纸本,纵28.7厘米,横37.7厘米。台北故宫博物院藏。

在作品《颜鲁公述张旭笔法记卷》中, 康里巎巎大量运用了使转变化,其点画继承了怀素书风的圆转与米芾书风的爽朗,而从章法上看,其字形大小错落、字与字之间穿插自然。

清人书:“《罗池庙》健极,本唐人法而变其方整,本晋人韵而偏侧取势, 摆宕有姿,大小长短,随其结体。此碑笔力扛鼎,结体雄健,似乎从颜鲁 公《东方画赞》化出,肥而不肿,厚而不软,实为苏字大字之冠。”

《制婴香方》凡9行,8l字。无书写时间,从笔法、书风判断,应是早年所书,大约书于1086—1093元祐年间。钤有“安氏仪周书画之章”等印记。《装余偶记》、《石渠宝笈续编》等著录。

图片 23

赤壁赋

释文:

康里巎巎《颜鲁公述张旭笔法记卷》 局部

图片 24

婴香,角沉三两末之,丁香四钱末之,龙脑七钱别研,麝香三钱别研,治弓甲香壹钱末之,右都研匀。入牙消半两,再研匀。入炼蜜六两,和匀。荫一月取出,丸作鸡头大。略记得如此,候检得册子,或不同,别录去。

因为有这样的特点,明解缙才说: “子山书如雄剑倚天,长虹驾海。”

苏轼真迹精品的代表作。纸本,行楷书。其书法丰腴劲秀。明董其昌对它评价很高,认为此卷书法“全用正锋,是坡公之兰亭也。每波画尽处,隐隐有聚墨痕如黍米珠。嗟乎!世人且不知有笔法,况墨法乎。”

图片 25

另外, 康里巎巎在《临十七帖》中很好地体现出了遒媚圆动的特点,此作品笔法精美,体势流畅,运用修长的体势,与王羲之的《十七帖》形成鲜明对比。

图片 26

黄庭坚《题永州淡山岩》拓片

图片 27

这正是由于他的文学修养深厚,书法传统功底坚实。结字在方整中有流动的气势, 特别是用墨虽浓,而灵活不滞,看去平平正正,但令人玩味无穷,被称为“宋代第一”,并不为过誉。

第一首写淡山岩的环境特点:夏凉冬暖,僧定清馨,春树仙家,表达对此山未显于世的慨叹。第二首写淡山岩的传说故事,突出“永州淡岩天下稀”的主题。

康里巎巎《临十七帖》 局部

丰乐亭记碑

淡山岩,又名淡岩,在永州市零陵区城南二十五华里的富家桥镇淡山脚下,今湖南省建华机械厂所在地。“淡岩秋月”是永州八景之一。

三)疏密欹正,通灵透气

图片 28

章法是由“势”和轴线组合而成的,“势”是简单意义上线条的运动趋向,其根基在于书家对汉字结构的把握与领会。康里巎巎用笔刚健爽利,将“势”的节律贯通于作品之中,构成了疏密欹正、通灵透气的章法美。

楷书。《丰乐亭记碑》欧阳修撰文,原石刻于北宋元祐六年, 已佚。明嘉靖年间重刻。此碑是苏轼晚年书法力作之一。

图片 29

图片 30

康里巎巎《奉记帖》

前人称“体度庄安,气象雍俗”,确为恰当,字体楷中稍见行意,有“笔圆而韵胜”的特点。明人王世贞评论他“自颜真卿,徐浩,结体虽小散缓而遒伟俊迈”, 在此碑中可以得到印证。

在其名作《奉记帖》中,第一行“再拜”取纵势,第四行“前”取横势,这种纵横取势在空间布白上彰显纵深度。章法的空白是“黑”以外的审美辅助,等距离的空白意味着“黑”的均匀。其墨色对比强烈,作品中首行“再”“拜”“奉”与第二行 “中”墨色较重,大致构成了一个三角形,给人以力量感。行与行之间的墨色布白对比强烈,“虚实结合”的审美原则得到了集中体现。

图片 31

图片 32

黄庭坚

康里巎巎《致彦中尺牍》

北宋书法四大家之一

在《致彦中尺牍》中,虽逸笔草草,但合于法度,疏密欹正,随性所至。作品前半部分轴线平稳,后半部分虽轴线紧密,字距较近,但是字字笔断意连,行气充足。单字的轴线反映各字的位置和趋向,综观全篇,轴线的疏密与单字轴线的趋向奠定了疏密欹正的特点。

黄庭坚,字鲁直,号山谷道人,涪翁,江西修水人。后世称他黄山谷。《宋史·文苑传》称他:“庭坚学问文章,天成性得,陈师道谓其诗得法杜甫,善行草书,楷法亦自成一家。”他自己说:“余学草书三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁,子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张长史,怀素,高闲墨迹,乃窥笔法之妙。” 他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。

尺牍中的章法美能够反映书家的性情和个性,康的这件作品,很好地阐释了孙过庭《书谱》中“达其性情,形其哀乐”的名言。

图片 33

康里巎巎对后世书家的影响

黄庭坚 《杜甫寄贺兰铦诗》

康里巎巎为官一生,宦游天下,其书法影响了一代书家,而饶介、危素受其影响尤深。

其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。其个性特点十分显著,学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书,赵孟頫说:“黄太史书,得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士,望之令人敬叹。”我们看他的《花气诗》笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态纵横,劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。《诸上座帖》“笔势飘动隽逸”更是稀世佳作。其主要作品有: 花气熏人帖、黄州寒食诗卷跋、李白忆旧游诗卷。

图片 34

花气熏人帖

饶介《致士行国士先生尺牍》

图片 35

康里巎巎书风对饶介的影响主要表现在行草书上,其用笔清劲,章草笔意增加线条形态的变化,秀劲中带有倔强。危素也得到康里巎巎的亲授,书风自然受其影响。危素以中锋用笔为主,落笔出锋迅疾沉着,笔画干净利落,与康里巎巎的书风特点有异曲同工之妙。

草书,纸本。黄庭坚的草书在“宋四家”当中应该说是水平最高。他“学草书三十余年”,从张旭、怀素处窥到了笔法的堂奥。后人评价他的草书高于他的行楷书。

饶介、危素二人作为元末书家,取法康里巎巎,并且上追魏晋,对于传播康里巎巎的书风功不可没,正是由于有他们二人,康里巎巎的书法在明代才大放异彩,宋濂、宋克以及后来的文徵明,都不同程度地受到了康里巎巎书法的影响。

图片 36

@此为之第9篇。——“书法入门”独家奉献;转载敬请注明出处。

此帖第二行还斤斤于行草之间,似觉拘谨,从第三行开始便洋洋洒洒,一任自然,于点画亦不大注意,而极得天然之妙。

黄州寒食诗卷跋

图片 37

黄州寒食诗卷跋是他在苏轼《黄州寒食诗帖》后写的一段跋语,此跋历来为人们所珍视, 与原帖合称“双璧”。《寒食帖跋》表现了“黄书”的基本艺术特点。《跋文》用笔锋利爽,截而富有弹性。其字写得藏锋护尾,纵横奇崛,其长笔画波势比较明显。由于黄庭坚善于把握字的松紧,因此形成了中宫收缩而四周放射的特殊形式感,人们也称其为“辐射式书体”。

图片 38

在布局上,《跋文》常从欹侧中求平衡,于倾斜中见稳定,因此变化无穷,曲尽其妙。从局部看,一行字忽左忽右,但从整体看,呼应对比,浑成一体。此跋给人以神情饱满,气势贯通的感受,决无荒率之病,达到了艺术的化境,所以他在最后不无得意地说:“他日东坡或见此书,应笑我于无佛处称尊也”。

李白忆旧游诗卷

图片 39

草书墨迹。洋洋洒洒五十二行,三百四十余字。据明代书画家沈周考定此卷为黄庭坚在绍圣年间(公元1094—1098年)被贬黔中后所书,是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说:“山谷书法,晚年大得藏真三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之‘草圣’宜焉!”

图片 40

此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。祝允明评论此帖说:“此卷驰骤藏真,殆有夺胎之妙。”此诗书法,深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵, 而又具有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端,为黄庭坚草书之代表作。

图片 41

米芾

北宋书法四大家之一

米芾,字元章,世居太原,后定居江苏镇江。徽宗诏为书画学博士,人称“米南官”,又因举止颠狂,人称“米颠”。《宋史·文苑传》说:“芾特妙于翰墨,沈著飞,得王献之笔意。”《宣和书谱》说他:“大抵书效羲之,诗追李白,篆宗史箍,隶法师宜官;自谓'善书者只有一笔,我独有四面',识者然之。方芾书时,其寸纸数字人争售之,以为珍玩。”

图片 42

米芾 《彦和帖》

他在继承“二王”书法传统上下过苦功,能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写,而尤以行草书见长。他自称“刷字”,是指他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力,追求“刷”的韵味、气魄、力量,追求自然。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特点,快刀利剑的气势。其主要作品有: 蜀素帖、紫金砚帖、论书帖、多景楼诗册帖、珊瑚帖、研山铭帖、三帖卷、向太后挽词、寒光帖等。

蜀素帖

图片 43

米芾作。是米芾三十八岁时,在蜀素上所书的各体诗八首。“ 蜀素”是四川造的丝绸织物,上织有乌丝栏,制作讲究。此卷相传为邵氏所藏,欲请名家留下墨宝,以遗子孙,可是传了祖孙三代,竟无人敢写。 因为丝绸织品的纹罗粗糙,滞涩难写,故非功力深厚者不敢问津。而米南宫见了却“当仁不让”,一挥到底,写得随意自如,清劲飞动,真似如鱼得水一般。

图片 44

另外,由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔,使通篇墨色有浓有淡,如渴骥奔泉,更觉精彩动人。米芾用笔如画竹,喜“八面出 锋”。此帖用笔多变,正侧藏露,长短粗细,体态万千,充分体现了他“ 刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正,变化极大,并以欹侧为主,表现了 动态的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如狮子搏象,以全力赴之,当为生平合作”。

紫金砚帖

图片 45

米芾作。行书。此帖书法飘逸灵动,看似漫不经意,而更得浑然天成之神韵,有“无心插柳柳成荫”之趣。这是米芾书法功力至深的成果。

论书帖

图片 46

米芾草书墨迹。米芾的草书虽不如他的行书那样气势开张,但也不同凡响。 这与他的为人学识有重要的联系。此幅草书,基本上是取法晋人,字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格,从这幅草书中,我们可以看出米芾在学习古人书法方面所下的功夫。

多景楼诗册

图片 47

米芾书。极为豪放,笔力雄伟,神采奕奕。诚如宋赵秉文所盛赞的:“此册最为豪放,偃然如枯松之卧涧壑,截然如快剑之斩蛟龙,奋然如龙蛇之起陆,矫然如雕鹗之盘空,乌获之扛鼎,不足以比其雄且壮也,养由基之贯七札,不足以比其沉着痛快也。”见此册,可以使人想象出米芾当时挥毫时“神游八极,眼空四海”的惊人气魄。

珊瑚帖

图片 48

行书。为其晚年所书。据帖后施光远跋,此帖为米书中铭心绝品。

研山铭帖

图片 49

纸本,行书,是米芾真迹精品中的代表作。米芾的行书成就最高。此帖下笔倜傥纵横,跌宕多姿,不受前人成法的制约,抒发性情天趣,在他的大字墨迹中,应推为上品。

向太后挽词

图片 50

小字行楷。纸本。是其五十一岁时所书。其结字介于行楷之间,笔法精炼, 正如前人所说:“研笔如铁,而秀媚之气奕奕行间,风华类得大令之神,是南宫得意笔。”米芾这样精致的小楷是极为少见的。

图片 51

蔡襄

北宋书法四大家之一

蔡襄(1012-1067),字君谟,兴化仙游人。官至端明殿学士。《宋史·列传》称他:“襄工于手书,为当世第一,仁宗由爱之。”宋四家中,他年龄辈份,应在苏、黄、米之前。宋四家中,苏、黄、米都以行草、行楷见长,而喜欢写规规矩矩的楷书的,还是蔡襄。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄,雄伟遒丽。

图片 52

蔡襄 《纡问帖》

苏东坡说:“君谟天资既高,积学至深,心手相应,变化无穷,遂为本朝第一。 ”蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。沈括说他善于“以散笔作草书,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家。”这说明蔡襄这位稍欠改革精神的书法家还不是泥古不化的,他也在追求古趣,力创新意。

谢郎帖

图片 53

《谢郎帖》,纵26.5厘米,横29.1厘米,行书9行70字,现藏台北故宫博物院。与书者“谢郎”,是蔡襄长婿谢仲规,这是封在正月十日写给他的信。由内容看,蔡襄染恙,体况不佳,言语上并不投入。从书法看,字形上有褚遂良的体势,下笔柔软,结字偏零碎,似秋叶离落寒枝。蔡襄信中自谓“眼昏不作书”,可能这也是该札落笔不准的客观原因。大大的一个“药”字十分传神,想远方的女婿透过这些文字就可理解亡子丧妻的岳父此刻的心绪。

郊燔帖

图片 54

行草书札的代表作。笔画浑雄敦厚,婉转有致,运笔飞动自如。此帖取法于《伯远帖》,又参以章草笔法,使之有机的融为一体,形成蔡襄独特的草书风格。

蒙惠帖

图片 55

行楷作品。取法《兰亭序》而又参以颜鲁公敦厚沉稳的成分,继而宏大了 宋代行书尺牍书法的艺术内涵,使书法艺术发展到一个新时期。

陶生帖

图片 56

草书翰札。潇洒劲逸。结体欹正大小,重轻疏密,随心所至,一气呵成。 黄庭坚说:“君谟真行简札甚秀丽,能入永兴之室”是很正确的。

图片 57

赵佶

史上最会写书法的皇帝

宋徽宗赵佶(1082-1135),他政治上昏庸,生活上荒唐,艺术上聪颖。他是个天份极高的书画家,也是艺术活动的组织者和倡导者。他广泛收集民间文物,特别是金石书画,命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。

图片 58

赵佶 《秾芳诗帖》

他的书法,早年学薛稷,黄庭坚,参以褚遂良诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变化二薛,形成自己的风格,号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长;有些联笔字象游丝行空,已近行书。其用笔源于褚、薛,写得更瘦劲;结体笔势取黄庭坚大字楷书,舒展劲挺。其代表作品有:草书团扇、牡丹诗册。

草书团扇

图片 59

赵佶 草书 《掠水燕翎纨扇》 绢本 直径28.4cm 上海博物馆藏

赵佶草书纨扇,是一件非常罕见的团扇书法作品,该作品线条细瘦刚劲,同其“瘦金体”楷书一脉相承,但比其用笔更为爽快、洒脱,笔势圆转流畅,打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式,从而越发显得活泼。

牡丹诗帖

图片 60

赵佶 《牡丹诗帖》 纸本 34.8cm×53.3cm 台北故宫博物院藏

此作华丽富贵,疏密自然,用笔洒脱,线条粗细有致,笔势圆转流畅,书写时以手腕为轴心,少了点刚硬,多了些柔和,充分表现出了瘦金书体的婀娜之美,可能原先配有一幅双色牡丹图,作品参差错落,一气呵成,表现出了作者高度的艺术修养。

祥龙石图卷

图片 61

图片 62

赵佶 《祥龙石图卷》 绢布53.9x127cm 北京故宫博物院藏

此卷为原《宣和睿览集册》中的一页。款署“御制御画并书”,钤“御书”印,并有“天下一人”花押,钤“宣和殿宝”印。徽宗为了一己之好,曾命搜罗天下奇石异卉,图中描绘的很可能是御苑“艮岳”中的实物。湖石玲珑剔透,凹凸有致。细线钩描与淡墨渲染巧妙融合,起伏变幻,精妍秀丽。

瑞鹤图

图片 63

赵佶 《瑞鹤图》 绢本设色 纵138cm 横51cm 辽宁省博物馆藏

该字画作品是宋徽宗赵佶30岁时作品,构思别致,只描绘了宫殿的屋顶,画面两侧亦露出宫殿一角,祥云缭绕,可以想像宫殿的繁多雄伟。晴空上有20只丹顶鹤在上下飞舞,有两只立于殿脊的鸱吻上,一鹤稳立、另一鹤则立足未稳,众鹤呼应而生动。属于赵佶书画中的一件神品。

本文由永利网址发布于书法,转载请注明出处:宋代最会写书法的人,复古大将

TAG标签:
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。