【永利网址】自书诗卷,遒劲雄逸

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陆游《怀成都十韵诗》卷,纸本,行草书,34.6cm×82.4cm。北京故宫博物院藏。陆游(1125-1210),字务观,号放翁,汉族,越州山阴(今浙江绍兴)人。南宋爱国诗人,著有《剑南诗稿》、《渭南文集》等数十个文集存世,自言“六十年间万首诗”,今尚存九千三百余首,是我国现有存诗最多的诗人。

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陆游书法欣赏【自书诗卷】01

陆游书法欣赏【北齐校书图跋】01

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黄庭坚书法欣赏【李白忆旧游诗卷】01

   陆游书法欣赏,自书诗卷书体潇洒遒劲,有大气磅礴之势。老辣又天真,时作沉重之笔,偶又轻松带过,形式不拘一格,不计工拙,可看出十分放松随意,空白处使章法有致。他把“胸中磊落藏五岳”的思想境界运用于草书,反映了书法中的浪漫主义精神。陆游晚年亲笔书写的笔致老成,墨色浓淡得当,具有潇洒遒劲,犹如“大舸波浪,瘦蛟出海”般的气势磅礴的自书诗稿,非常珍贵。

    陆游书法欣赏,陆游行草书法仍然保留早年学习颜真卿、苏轼书法的某些笔法风格和习惯用笔,但又明显地融会杨凝式行书、张旭草书的某些长处,实属难能可贵的佳作。陆游《北齐校书图跋》,美国波士顿美术馆藏。陆游书法简札,信手拈来,飘逸潇洒,秀润挺拔,晚年笔力遒健奔放。朱熹称其笔札精妙,遒严飘逸,意致高远。

此行草诗卷乃陆游中年退闲暂归故居时所书。诗甚流丽而字亦清劲可爱。笔势与五代书家杨凝式相仿佛,清健洒脱。朱熹云:“务观笔札精妙,意致高远。”

    黄庭坚书法欣赏,在苦悟用笔与勤于书作的漫长过程所掌握的独特的控笔绝技,与其浪漫主义的艺术气质,通过具有灵性气质、雄迈用笔和隽逸笔势的狂草书长卷,表现得十分彻底。此作在点画形态上更显神奇,画长点短,已经完全超出了汉字本身的结构规律。为了线条美的结构表现,一切都以屈从于线条为准则,其高腕运笔的执笔方式在此更趋灵活自由,更富于表现力。李白忆旧游诗卷为黄庭坚在绍圣年间被贬黔中后所书,是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说:山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之 '草圣'宜焉!此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。李白忆旧游诗为黄庭坚书《李白忆旧游寄谯郡元参军》草书卷。

   从作书到用兵,以笔阵为兵阵,他完全将书法当成抒发恢复中原、建功立业“豪举”的另一载体。这卷《自书诗卷》,正可看作其“酒为旗鼓笔刀槊”的一个范本。全篇点画遒劲,结体欹侧,章法腾挪,笔势飞扬,确像陆游对自己草书的形容,“老蔓缠松饱霜雪”(《学书》),“大舸破浪驰风樯”(《醉后草书歌诗戏作》)。书法视频。此卷书写内容虽然不属“豪举”一类,从艺术风格看却大笔濡染,“醉帖淋漓”,与“豪举”的精神实质息息相通。陆游《题醉中所作草书卷后》诗曰:“胸中磊落藏五兵,欲试无路空峥嵘。酒为旗鼓笔刀槊,势从天落银河倾。”静观墨迹,作者“今朝醉眼烂岩电,提笔四顾天地窄。忽然挥扫不自知,风云入怀天借力”(《草书歌》)的风采宛在目前,其干霄之志,盘郁之气,跃然纸上。

    《北齐校书图》描绘的是北齐天保七年文宣帝高洋命樊逊等人刊校五经诸史的故事,传最初为北齐大画家杨子华所作,唐代大画家阎立本曾经临摹。到宋代,摹本多样,有的白描,有的设色。其中有一卷到了黄庭坚手中,他认为是伪作。不过东坡提出不同意见,他觉得这本来是高手的“粉本”,也就是用墨笔画成的稿样,只不过近期有画师在墨笔粉本上赋彩,将六位男士的脸部都敷上了浓厚的白粉,所以不被黄庭坚认可,其实倒是善本。目前藏于波士顿美术馆的这一幅,纵80厘米,横240厘米,画了19人,虽也是宋人摹本,却不是东坡所提到的那一幅。因为没有6个面敷白粉的君子,却有7个“佛妆”侍女——额头染白、额发作云卷状、还像佛一般梳着螺旋发髻。

释文: 放翁五十犹豪纵,锦城一觉繁华梦。竹叶春醪碧玉壶,桃花骏马青丝鞚。斗鸡南市各分朋,射雉西郊常命中。壮士臂立绿绦鹰,佳人袍画金泥凤。椽烛那知夜漏残,银貂不管晨霜重。一梢红破海棠回,数蕊香新早梅动。酒徒诗社朝暮忙,日月匆匆迭宾送。浮世堪惊老已成,虚名自笑今何用。归来山舍万事空,卧听糟床酒鸣瓮。北窗风雨耿青灯,旧游欲说无人共。省庵兄以为此篇在集中稍可观,因命写之。游。此卷为陆游晚年为其友人手录旧日所作七言古诗一首,内容描写作者50岁左右在成都做官时的生活景况。格调豪放跌宕,书风亦瘦硬通神,可谓词翰双美。 后纸有明陆釴、谢铎、程敏政、王鏊、周经、杨循古、沈周题跋。卷中钤有清乾隆、嘉庆、宣统内府诸玺及“商丘宋荦审定真迹”、“陈宗后印”等鉴藏印章。著录于《装余偶记》、《石渠宝笈》。

    李白忆旧游诗书法用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端,为黄庭坚草书之代表作。李白忆旧游诗诗书法,深得张旭,怀素草书飞动洒脱的神韵,而又具有自己的风格。黄庭坚的楷行根源东坡,又融铸《瘗鹤铭》,形成独特的辐射式结构和振动笔法;而主要精力则在狂草,结构富于强烈的开合变化,用笔强调起倒擒纵的灵活运用,又有意识地引进小草的点法,丰富其笔划,章法穿插错落、节奏鲜明,在狂草的形式上贡献了许多新的创造,形成独特的个人面目。《李白忆旧游诗卷》(现存五十二行三百四十余字。原帖已流入日本)十分集中地体现了他在狂草上的形式开拓。

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陆游书法欣赏【自书诗卷】02

陆游书法欣赏【北齐校书图跋】02

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        陆游《自书诗卷》纸本31X701cm,辽宁省博物馆藏。嘉泰四年(1204)正月间,陆游用友人所赠猩猩毛笔,乘兴挥毫,将前述八篇诗作一气写出,付与五七郎,这就是书法史上的煊赫名迹《自书诗卷》。从题跋中得知,这件珍品在元代至治、泰定年间,也就是问世一百多年后,曾一度在镇江流传,当时的镇江人郭畀、俞庸及四川眉山人程郇在镇江见到这幅珍迹后,仰慕陆游的诗名,先后为之题跋。根据卷末的交待,此卷书于嘉泰四年(1204)一月三十日,作者时年八十岁,已告退归里,系与村中父老过从所作。

    从陆游有关书法诗作和现存的书法手迹、碑帖来看,他擅长于正、行、草三体书法,尤精于草书。陆游对草书特别感兴趣,其一,草书与豪放的个性有关。书法视频。他要表达自己的情感,抒发自己的情怀,用楷书、隶书、篆书等都不能淋漓尽致地充分发挥,而最合适的表达方式还是豪迈奔放的草书;其二,由于其爱国主张未能得到朝廷采纳,致使其满腔热忱不能得志,而草书便成了他排遣胸中郁闷、发泄内心惆怅的最好方法;其三,还与他一生嗜酒分不开。陆游嗜酒在他的诗中也屡见不鲜。如果说早年的陆游嗜酒成趣,是出于对李白的崇拜,那中年后的陆游酒醉作草,则是抒发自己不得志的愁绪和情怀。

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    遍观全篇,其结构或长或短、或左或右、或开或合、或疏或密、或顿挫起伏、或静若微波,在起伏跌荡、舒卷自如、多姿多彩的形态美中,文学形象与书法形象获得了神助般的融合,浑然之中,让我们想象到李白和黄庭坚跨时代的交流——连想象都变得如此浪漫。从线条的遒劲雄逸中,我们亦仿佛可以感知到山谷老人那高执笔的动作方式。

         引首有明代程南云篆书“放翁遗墨”四字。拖尾有元人郭畀、俞庸、程郇三段长题,对陆氏文章翰墨至为推崇,认为是先生得意之作。还有明人陈琏、沈周等题跋。此卷元时为高秋泉之父随军南征时所得,至正年间为杨明中购藏,有时归其侄杨敏,后入清内府。《石渠宝笈初编》著录,现藏辽宁省博物馆。诗后自题近作。陆游于嘉泰三年五月十四日要求回山阴老家获准,诗的内容又是写的告退故里,说明诗的创作时间不会早于79岁。全稿共诗八首,均刊入《剑南诗稿》第五十五卷。

    陆游行书《自书诗卷》从章法布局看,结体开张,看似毫不经意,实则错落有致,富有新意。用笔节奏迟疾相发,墨韵浓淡匀称合理,点画精细微妙,纤毫毕露。通观全帖,却又不落窠臼。从而形成了强烈的对比感、节奏感和疏密紧凑的艺术效果。

碑帖长卷

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    李白忆旧游诗卷是"深契藏真之法而自入神"的作品,对黄庭坚《李白忆旧游诗卷》的学习取法,要从整体上做把握。首先,此作节奏感强,线条的轻重缓急是构筑作品韵律美的关键,在跌宕的气势和强烈的节奏中,其疏密的处理更显得潇洒多姿。其次,临摹此卷,必须注意观察其运笔时的翻转过程,这种运笔的把握包括三个层面:第一层面是中锋、侧锋的交替使用,总体是以中锋为主,然很多造势的笔画都已侧锋辅之,故因该强调好笔锋替换中流畅自然的格局;第二层是干涩的方笔与遒劲的圆笔的交迭变幻,这亦为我们的控笔训练提供了良好的范本和取法对象;第三层是要注意笔锋在不同方向上的旋转,这种旋转更进一步的体现着黄庭坚草书的翻笔特点,它的广泛使用是促成其作品风格轻松自如、丰富多变、潇洒浪漫和大气磅礴的表现基础。

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