苏轼秋阳赋,三江拍卖再推

     刘罗锅书法欣赏,刘罗锅,字崇如,号石庵,另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号,金朝书法和绘画师、军事家。新疆省高密县逄戈庄人(原属诸城),祖籍海南上饶钟楼区。清高宗十七年(1751年)进士,刘统勋子。生于康熙帝五十八年(1719年),卒于嘉庆帝清仁宗两年(1804年),平生历康、雍、乾、嘉四代。其重大活动在弘历年间,爱新觉罗·弘历十三年高级中学贡士,由编修累官至吏部郎中,体仁阁学院士,充《四库全书》馆副经理,死后加太子太保,入贤良祠,谥文清。刘罗锅博通经史百家,然政治小说,皆为书名所掩。其书以浑厚古朴、貌丰骨劲而独步当时。

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永利网址,三江拍卖在首次拍卖即生产"沙孟海书法律专科高校场"、"蒲华书法和绘画专场"后,相继推出"马一浮专场"、"关良专场"等,以人文专场的花样公布对名家和章程的爱抚,构建美好的艺术品商量和收藏遇到,受到广大藏家的支撑和好评。

中文名:刘墉

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书法欣赏-刘崇如

二〇一六年春拍,三江管理在持续这一知识系统的基本功上,再次开垦"浓墨宰相刘罗锅专场"并以85%的高成交率大获成功,表现了三江拍卖的深厚学术斟酌氛围及雄浑实力。

别 名:崇如,石庵

刘崇如书法欣赏01

       刘罗锅浸透一生,集群贤之大成,终成一代书法家之冠.刘崇如书法风格,用墨厚重,貌腴骨劲,自成一家,有"浓墨宰相"之称。中年继学颜真卿、苏和仲诸家,笔力雄健,丰泽富厚,形势堂皇;晚年迨入台阁,则光彩夺目归于清淡,劲气内敛,浑然太极,而臻炉火纯青之境。博通经史百家,然政治作品皆为书名所掩.其书法历经三变.早年,自入词馆初师董其昌,走的是明媚妍润的路径。

三江管理蒸蒸日上更上一层楼,二〇一四秋拍再接再励继续生产刘罗锅专场。

字:崇如

    刘石庵毕生书法已经数度变化,年轻时言犹在耳,中年笔力雄健,到晚年则趋于清淡。对他的书法有肉多骨少的见识,但也许有人感觉那是精湛积攒,劲气内敛,有绵里藏针的妙处。刘崇如善书,不与世浮沉,初从赵松雪、董其昌书法小说动手,法魏晋,学钟繇,兼颜真卿、苏文忠及各家法帖;中年后不受古代人牢笼,貌丰骨劲,味厚神藏,超然独出,独具匠心。后来,他又受汉学影响,追踪汉魏六朝,与当下表现书法新貌的金农、郑燮等书法名人相应,起了承载的机能。

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刘罗锅(1719年-1804年),甘肃诸城人,刘统勋子。字崇如,号石庵,金朝革命家、书法家,清高宗十七年(1751年)贡士,历任翰林大学庶吉士、墨西南安普顿府巡抚、江宁府太傅、内阁大学生、体仁阁高校士、加太子上卿,谥号文清。是唐朝帖学之集大成者,其字用墨厚重,貌丰骨劲。与翁方纲、梁同书、王文治并称南宋四大书法家。康祖诒在《广艺舟双楫》中言:"石庵亦出董,然大厚思沉、筋摇脉聚,近世界银甲骨文作浑厚一路,未有能出石庵之范围者,故吾谓石庵乃集帖学之成也!"。西汉大诗人张维屏曾言:"石庵书法不惑之年后独辟蹊径,貌丰骨劲、味厚神藏,不受先人宠拢、超然脱出。"

国 籍:清朝

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书法欣赏-刘崇如2

唯独如此壹人集前人诸家特点一隅三反而成自个儿风貌,文章气象恢弘雄伟、神具廊庙气度之大家的商海价格却远低于其学问地位、历史价值及商场市场总值,其差异之大在那些级其余书法家中是少见的。比方:与刘石庵同期代书坛另一黑手党"碑学"大师邓石如比较,早在一九九三年嘉德秋拍邓石如的书法文章,一件七言对联就会拍到高达20.8万元的价位,而刘罗锅的单幅文章大概万元品级。随着方今管理商场走强,刘罗锅的书法文章的价钱比较前几年具有上升的幅度,二零一四年秋拍市肆多以几80000元的标价露面,比较一九九四以来已入账良多,但仍远远不能够彰显其价值。

民 族:汉族

刘石庵书法欣赏02

        刘崇如的书法,不随俗浮沉,初从赵集贤入,法魏晋,学钟繇,兼颜真卿、苏文忠及各家法帖,中后不受古人牢笼,貌丰骨劲,味厚神藏,超然独出。政治作品皆为所掩。刘罗锅的书法,初看圆软滑,若团团棉花.细审则骨骼分明,内含刚劲.刘罗锅书法之程度能够"静"、"淡"、"清"三字总结,那是她超越常人之处。弘历天皇青眼书法,对书墨家须要严刻专门的职业,独宠"馆阁体",扼杀了书艺的本性,使其趋于败北。

趁着藏家审美观念的增长和精品意识的增加,刘罗锅书法文章的共同体价位必将上涨,当中的精品价格完全有恐怕极其。特别是代表性的精品,在未来的艺术品市集,价格只会更为高。

本土:吉林省诸城逄戈庄

  刘崇如能食古而化,不受古时候的人牢笼,臻于貌丰骨劲、味厚神藏之程度。别的三家家,王文治书作秀逸天成,笔墨平淡有雅趣,然“未免流入轻佻一路,如秋娘傅粉,骨格清纤,终不重耳。”梁同书个性好书,功力很深,但他“暮年书犹无苍老之气”只可以名重临时。翁方纲因“谨守法度”颇为论者所讥。此四个人皆不足与刘石庵抗衡。刘石庵书法小说欣赏。

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再者,最近的市集情状对于新藏家来讲亦是好事一桩,近来,历代皇家艺术品作品拍卖成交价格百万、千万已是市镇常态,而位极人臣的浓墨宰相十几、二十几万就可以收入私囊,不失为当下珍藏的大好机缘!此时初始此类价值高等价位洼地的艺术品是最棒机缘。

出破壳日期:1719年

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书法欣赏

故三江管理在一连艺术品书生学术价值的显著义务感中,敢创新、勇担负,在全国各行各业藏家的扶助下,征集数十件刘罗锅精品以飨众位藏家,祝众位藏家顺利得宝!

病逝日期:1804年

刘石庵书法欣赏03

        刘崇如的祖传书迹以宋体为多,那么些小说完全上都表现了墨色厚重,笔势浓肥,线条轻重粗细变化随性所欲的笔画特征.乍看似有拙笨、肥满之嫌,虽系其晚年成熟之作,但难以符合今世人的审美野趣。刘石庵书法初从赵武公、董其昌入手,又喜好苏文忠的笔意.长于小篆、石籀文,同一时间也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫,书法丰腴淳厚、落落大度,显示了她一生的襟度。

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    刘崇如长于行书、小篆,同期也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫,书法丰腴淳厚、落落大度,其用墨深刻扎实,不见圭角;字体丰满,外柔内刚,貌丰骨动,别树一帜,被誉为“卓越积存,劲气内敛,浑然太极,巨细无遗。

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职 业:书画家,官员

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书法欣赏

一言九鼎产生:编辑《四库全书》,书艺

刘罗锅书法欣赏04

 

代表文章:《石庵诗集》

    刘罗锅书从颜真卿出,但较之颜氏更显圆润浑厚,作书喜用浓墨,遂有“浓墨宰相”之称。他与翁方纲、王文治、梁同书并称得上乾嘉年间国朝四大书法家。亦有以来其与翁方纲、成亲王永瑆、铁保并称“翁刘成铁”。书法钻探家包世臣《艺舟双楫》称:“文清少习香光,壮迁坡志,七十现在静心北朝碑版,虽生气已衰,未能深造,然意兴学识,超然尘外。”近人康南海《广艺舟双楫》称“石庵亦出董(其昌),然大厚思沉,筋摇脉聚,近世界银钟鼓文作浑厚一路,没有能出石庵之范围者,吾故谓石庵集帖学之成也。”著有《石庵诗集》,刻有《清爱堂帖》。

     《苏文忠秋阳赋》柔和饱满,劲气内敛,表现了安静浑厚之美。其用笔藏锋居多,回锋不断,点画充实,气足力厚。刘书法与同时期的吸取金石碑版三磷酸腺苷的翁方纲以及颇具古朴多姿的立室王铁保合称"翁"、"刘"、"成"、"铁"四家,与稍后受汉学影响,追踪汉魏六朝,突破"馆阁体"束缚显示书法新貌的金农、郑燮等亦步亦趋,起承先启后功能。《苏仙秋阳赋》,清刘石庵书于爱新觉罗·清仁宗元年,共3伍拾伍个字。以后紫禁城文物馆。书法时而一唱三叹,时而笔力雄健,时而趋于平淡,优异积攒,劲气内敛,有绵里藏针的妙处,体现了其做实的书法功底。 刘罗锅写字喜用浓墨,丰润饱满。若字一味地色浓肥饱,又会看起来韵情不足,润泽顿失,有“墨猪”之感,那也是刘崇如燕体缺陷之四海。

文化艺术文章:《宰相刘崇如》

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刘崇如——西楚乾隆帝年间大雅人

刘崇如书法欣赏05

刘罗锅(1719年~1804年),号石庵,另有青原、香巖、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号,隋朝书法和绘美术大师、法学家。广东省诸城逄戈庄人,祖籍江西南京崇川区。乾隆帝十三年中二甲第二名贡士,大学士刘统勋之子。官至内阁大学士,为官清廉,有其父之风。刘崇如是清高宗十八年的贡士,做过吏院长史,体仁阁大大学生,工书,尤长小楷,传世书法文章以小篆为多。嘉庆帝三年十四月17日卒于京。谥文清,享年八十三周岁。

    刘崇如书法欣赏,初看圆润软滑,若团团棉花,细审则骨络明显,内含刚劲。刘崇如精于小楷,其性状由此件文章可窥一斑。他书的蝇头小楷具有擘窠大字的增加场馆,结体丝毫不令人以为拘紧,点画洁净讲究。更粗重与苗条交织在同步,加之不常揉入草书笔意,使得全体作品在规模的大效果中不乏生动活泼的情致,那是非常贵重的。后世大家称扬他的小字不仅唯有钟繇、王羲之、颜真卿、苏文忠的法国网球国际比赛,还深得魏、晋小楷风致,实不为过。

刘罗锅擅书法,工书,尤长小楷,其书用墨厚重,貌丰骨劲,别具风貌,为清一代书墨家,也波及颜真卿及苏仙。其书法最先从大顺赵集贤动手,至知命之年方与众不一致,以魏晋为师,笔意古厚。与铁保、翁方纲、成亲王并称呼南陈第四次全国代表大会书墨家。

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刘罗锅书写杜少陵诗句之手卷时,书于水水绿、钩金花的纸张上,十一分了不起。伊始的一首诗题名称为〈缚鸡行〉,陈述小仆绑着鸡要到市中去卖,引起了作家对人、鸡、虫三者间的有个别感概,内容颇有意思味。至于在书法方面,圆润婉转的字体,看似柔软无骨,实际上却是将劲道隐蔽于从容的样子中,特其他内敛,前人商议刘崇如的书法为棉里藏针,应即此意了。

刘崇如书法欣赏06

陆十七虚岁之后则一心于北朝的石碑书法。他的书法,用墨厚重,墨色浓墨丰润,不过骨架结构则不行稳健,结合了柔与刚的两面,别具特色。

    清初诸帝均通翰墨,爱新觉罗·玄烨雅好董(其昌)书,爱新觉罗·弘历偏心赵(孟頫)体,臣下群起风从,竞相仿照效法。刘墉亦受时风影响,自幼承家学,从董其昌、赵吴兴入手,学得轻松玲珑之姿。其用笔轻盈可人,深得四个人之旨。刘罗锅知命之年力法苏东坡,上追二王、钟繇诸家。大家熟稔的刘书风貌主要植根于此。刘崇如晚年从帖学中走出来,欣赏并接受碑学,谆谆告诫地研习北碑版,可谓衰年维新。晚年之作稍瘦,异于知命之年。刘石庵书法主要受赵、董、苏的熏陶,个中以苏子瞻为尤。在《清爱堂石刻》和《英煦斋刘文清公书》中有临赵、董、苏、颜、二王、钟繇诸家之作,其余还现出了黄庭坚、薛太上老君、米宿迁等人字体,可以推测刘石庵遍涉诸家,集思广益,决不知足于上述数家。

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刘崇如书法欣赏07

    刘罗锅书法主要取苏文忠、颜鲁公之厚,兼具董、赵书法之清,同期又遍求诸家,产生了渊雅醇厚、法度井然、挥洒自如的书法风格。刘罗锅遗世墨迹以楷、大篆为多。作者感到刘书重要有三大特征:一曰肥,二曰厚,三曰静。

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刘罗锅书法欣赏08

  “肥”是指其书法点画形态丰腴。刘书用笔重、用墨浓,有“浓墨宰相”之称。即便古时候的人重申“书贵瘦硬”方能“通神”。不过书能肥到好处,肥到妙处,使其特具黑风婆意趣,决非一般人所能为之。乍观刘书,圆润肥厚,好似朵朵棉团聚积而成,似有“墨猪”之嫌。若留神品味,其实不然。刘书迥异于软弱妩媚的时风,卓绝群伦,丰肥中出阳刚,古朴中有致巧,堪当“绵里藏针”。王凤洲尝评“苏文忠以老笔作嫩字”。移此评刘氏书法,亦为切中肯繁。从出土的刘罗锅墓中遗物可见,刘罗锅用紫狼毫笔,纸张多数是蜡笺纸和高丽纸一类。用硬毫笔在不吸水的纸上挥洒,能到位不见圭角,风岳母内蕴,显出刘石庵的笔法特别高明。刘书起笔用“逆蹴”之法,藏锋入纸。收笔笔锋内敛,引而不发,含蓄深沉。运笔变化丰裕,时有秀劲之笔夹杂个中,显得张弛有度,笔画的开始拍戏和敛缩均出之当然,稚气与灵气相辉映。运笔中时常搭锋养势,折锋取姿,令力在字中。墨色亦以浓、干为主,墨色深入中常透揭露一丝光亮。刘书结字常用“打叠点画,放宽一角”之法,使一字之内有意留白,与浓郁层叠的点画相依对,疏朗与细密并存,枯润互映。

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刘石庵书法欣赏09

  “厚”是指其书法谋篇结字取势厚。刘书章法平白质朴,字字独立,字与字以内无过多牵丝,然气脉贯通,一呵而就。杨过敬云:“文清书如绵裹铁,……雄深雅健。”绝对于明末诸贤连绵直下的体势来讲,刘书字字稳健,其结体多数是扁方形的,重心收缩,点画之间表现出沉静内敛的厚势与韩德明。刘书小字亦具擘窠大字的恢弘场馆。近人马宗霍《霋岳楼笔谈》曰:“尝见文清临瘗鹤铭,具廊庙之度,而兼山林之气。知小真书之妙,盖深有得于此。”古代人操音律求饱满,奕棋讲厚势,为人修笃实,刘崇如书法颇能暗合于此说。

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刘崇如书法欣赏10

  “静”是指刘罗锅书法意趣静谧,神情从容。作为艺术种类之一的书法崇尚“静”气而忌“火”、“燥”。一味崇尚外示刚劲必现“火”、“燥”之陋。反之,一味避刚就柔,又易于流媚。刘书笔墨深入,长于藏头护尾,少圭角。点画意态谨然,从容不迫。又字字独立,大小相合,绝少大小悬殊之字。清徐珂《清稗类钞》云:“其(刘石庵)书之佳处正在优良积攒,劲气内敛,殆如浑然太极,满含万有,人莫测其高深耳。”刘石庵以不凡的威仪避火燥,去柔媚,驾驭浓黑新亮的笔墨写出了一片宁静的世界。书法录制。刘书常“于轨则中时露空明,于采纳中含虚寂”。“静”气是刘书的机要特色。清人郭尚先《芳坚馆题跋》云:“晋唐元明诸我们得力全都是个静字,须知火色纯青,大非轻易,国朝小编相望,能副是语者,唯有石庵先生。”

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刘崇如书法欣赏11

  刘石庵书法的股票总值,就在于他把休闲养性的墨宝馀事与作为宫廷大臣所持有的文明礼貌气质结合在了联合,使书法真正变为披露人格、寄托本性的好好格局。透过他那温集敦厚的书法风格,能够使人感到墨家观念的温恭俭让、智圆行方的灵魂心态。

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刘石庵书法欣赏12

    刘石庵书法的品格和北魏来讲帖学古板最大的分裂之处,就是他不追求一般学帖者习于旧贯的通畅婉丽或纵肆跳宕,而是以丰满浑厚的点画、率意松散的结字和长远的墨色,成功地创设出一种文明、静谧以致还包涵一些慵怠落拓之相的美感。书法欣赏。

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刘罗锅书法欣赏13

        北周帖学的集大成者,被后人誉为“浓墨宰相”。刘崇如的书法在及时就有着比极大的声誉,西汉学者徐珂在《清稗类抄》中说“诸城刘文清书法,论者譬之黄钟、星回节之音,清妙明堂之器,推为一代书法家之冠,盖以其融会历代诸大家书法而成自一家,所谓金声玉振,集群贤之大成也。”

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刘崇如书法欣赏14

  刘崇如的时日正逢帖学衰微而碑学大兴,可是刘崇如是专攻帖学的,以帖学起家,他的书法却被公众承认为是一代书法家之冠,本朝书法之最,那或多或少得以说是很不便于的,后来的碑学主将康南海在她的广艺舟双楫中,陈赞刘石庵的书法近世界银行陶文作浑厚一路,未有能出石庵范围者,把刘墉的书法就重视为帖学之大成。刘石庵的书法大约分为多个级次。二个是少年的时候她学董其昌,那个是当时受时期和国君的震慑,所以说她及时的字是流畅,像美人簪花同样,中年之后刘罗锅受苏仙的熏陶,那时候就招致了她的笔力雄健,举势堂皇,到了晚年,刘石庵的书法渐趋清淡而入炉火纯青之境,论者比喻它为黄钟清祀之音。

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刘罗锅书法欣赏15

  因为刘崇如书写笔墨浓重,后人戏称他为浓墨宰相。刘罗锅书法欣赏。湖南书法家组织主席张业法介绍说,南宋清仁宗朝丰盛有声望的书法鉴赏家包世臣和刘罗锅是从小到大的故交,他在他的编慕与著述《艺舟双楫》中记载了三个不胜风趣的传说:刘石庵反复对客挥毫作书时,所用的执笔法是大拇指与人口成圆圈状,也正是所谓“龙睛之法”,以向人显得本身纯运腕力,而当他协调闭门作书的时候,则又是另一番气象,“笔如舞滚龙,左右盘旋,管随指转,转之甚者,管会掉到地上”唯有团结一位的时候,能力轻便。

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刘石庵书法欣赏16

  刘崇如的终生除了为数非常的少的诗文外,大致从来不预留任何其余管军事学文章,那也许就与她慎守“讷于言”有异常的大关系。这种性子在他的书法中也具有暴光,《清稗类抄》的小编徐珂评价她的字是“殆如浑然太极,包蕴万有,人莫测其高深耳。”中国书法和绘书法大师组织学术委员会委员尹旭以为,刘石庵的字极粗,却不令人认为是墨猪,字含骨力,所谓的骨力便是字的间架结商谈笔画很成功。另外刘崇如的字有种内敛的支持,感到它那些有力量,可是它的技巧是往里收,它不是向外发的这种,给人的痛感就是温柔敦厚,不张扬不外露。

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刘石庵书法欣赏17

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刘石庵书法欣赏18

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刘石庵书法欣赏19

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刘石庵书法欣赏20

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刘罗锅书法欣赏21

更加多刘罗锅书法欣赏

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