清朝碑学大师何绍基,艺术市场探析

图片 1

伊秉绶隶书为汉碑中雄伟古朴的一类,伊秉绶写隶书有着愈大愈壮,气势恢宏的特点,笔画平直,分布均匀,四边充实,方严整饬。因受衡方碑影响,以篆笔做隶,墨沉笔实,醇古壮伟,为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一,被誉为乾嘉八隶之首,他的隶书与擅长篆书的邓石如,并称南伊北邓。

图片 2screen.width-461) window.open('');" > 伊秉绶隶书《仲轩》镜框(2014年上海明轩805万元成交,2010年匡时国际302.4万元成交,汪鋆旧藏) 众所周知,清代中期由于碑学的盛行,人们追求与古为新,推崇“金石美感”。当时,清代书家得以上窥历代书法之成果,故能集大成,其书法的卓越与丰富,诚前所未有。其中,伊秉绶和邓石如就是代表人物,他们的书法为“启碑法之门的开山鼻祖”,并称“南伊北邓”。图片 3screen.width-461) window.open('');" > 邓石如铭田黄石龙钮印章在北京匡时2018春拍会上获价36.8万元 图片 4screen.width-461) window.open('');" > 伊秉绶《岁寒三友》镜心(2013年天津同方国际110万元成交,2012年北京九歌105.8万元成交)图片 5screen.width-461) window.open('');" > 邓石如篆书《龙跳天门,虎卧凤阁》对联, 善写匾额、一字千金的伊秉绶 伊秉绶,字祖似,号墨卿,晚号默庵,福建汀州府宁化县人,故人又称“伊汀州”。伊26岁中举人,36岁登进士,历任刑部主事,后擢员外郎、广东知府、扬州知府等职。伊秉绶作为清一代名吏,勇于担当,以“廉吏善政”着称,深受百姓爱戴。 伊秉绶出身于官宦之家,从小聪颖好学,饱读宋儒理学。伊秉绶曾临写唐虞世南、欧阳询、褚遂良、柳公权等人的小楷,颜真卿的大楷等,打下了其行楷基础。扬州博物馆中藏有他的《临颜鲁公帖》,其功力非凡,可谓字字珠玑。伊秉绶书擅五体,正、草、行、隶、篆皆能,隶书尤为杰出。他的书法融汇秦汉碑碣,古朴浑厚,“有庙堂之气”。特别是隶书,以颜真卿的书法入隶,笔画平直,分布均匀,四边充实,方严整饬,横直交接如宗庙殿堂的梁柱,静穆高古,气势宏大,观赏他的隶书,会让人肃然起敬。伊秉绶的行书成就也很高,评者谓其行书“笔笔中锋,不露圭角,蕴含凝重,行笔无不如意”。 伊秉绶也是画家,山水人物皆精妙,但存世作品不多。他曾有纸本自画像,野地闲坐,一株古梅,老干虬枝,树旁一丛修篁倒也清新淡幽,他踞石而坐,神态安详,这是他在嘉庆乙亥年的自画像,其时他62岁,8年前,他奔父丧离开扬州,这一年他再至扬州,可惜当年即病逝于扬州,此画当是他的绝笔。 伊秉绶的书法成就早有定论,且流传甚广。他生前书法就享有很高声誉,死后更隆。民国至今,大陆、台湾、日本等海内外常有出版社推出他的书帖,数量多达数十种。记得2012年6月北京匡时曾推出伊秉绶隶书《退一步斋》镜心,成交价高达230万元,此幅作品共有16种出版物出版,此外《中国隶书大字典》《清人篆隶字典》等有“退”“一”“步”“斋””字样均取自本幅。有趣的是:此幅《隶书“退一步斋”》书法几百年来,已有千千万万的文人墨客、达官显贵把它摹成额、刻成匾,作为处世座右铭:“身心清净方为道,退步原来是向前”“退一步海阔天空,让三分心平气和”。可以说,历朝各代已把这“退一步斋”书法作为修心养性准隶书,编入实用字典、汇入历代书法作品集。相信这件富有哲理的中国书法至宝定将永驻人间,启迪惠泽后人。现扬州人因喜爱其书法,常有集其字形成匾额,如瘦西湖“莲花桥”、汪氏小苑中的“春晖室”“树德堂”“秋嫮轩”均集其字。可见伊秉绶书法对后市影响之大。 国内各家博物馆非常注意收藏伊秉绶的书画、文稿,目前北京故宫博物院、上海博物馆、南京博物馆、天津博物馆、浙江博物馆、苏州博物馆、扬州博物馆等大批文博机构都收藏不少伊秉绶作品。1989年国家文物局颁布《对建国后已故着名书画家作品限制出境的鉴定标准》,规定伊秉绶作品原则上不准出境。从市场上看,他活着时作品就很受欢迎,特别文人墨客、金石书画家、收藏家对他作品钟情有加。到民国时,不少大藏家也喜好珍藏伊秉绶作品,如康有为、溥心畲等。 自2010年后,清代伊秉绶作品就成为了市场热门人物,记得2010年5月,伊秉绶嘉庆壬申作隶书《述郑斋》镜心在嘉德春拍以132.2万元成交,不仅高出估价高端4倍之多,而且首次突破了百万元大关。同年7月,伊秉绶1805年作隶书《昨叶书堂》横幅在西泠印社获价436.8万元,每字价格超过百万元。而在7月的北京匡时拍卖会上,伊秉绶隶书《仲轩》镜框,尺幅32.5×93.5厘米,成交价高达302.4万元,每字高达150万元,若按平方尺计,价格高达百万元;四年后,也就是2014年上海明轩再推此作,仍大受藏家青睐和追捧,最后以高达805万元成交,原藏家四年获利500万元。同年,北京保利隆重推出伊秉绶1815年作隶书《遂性草堂》横披,尺幅44.5×130.5厘米,估价80—120万元,经过场上各路买家的激烈竞投,最后被一买家以2300万元天价收入囊中,高出估价近20倍。从2010年后,伊秉绶作品价格动辄数百万元乃至上千万元。近两年,尽管宏观经济形势不容乐观,艺术市场买气不足,但伊秉绶作品仍是市场抢手货。伊秉绶1797年作隶书《丈剑拥书》横披,在2018年保利以471万元成交;同年,伊秉绶隶书《咏春轩》镜心在匡时国际以793万元拍出,若按每个字价格计,居然要250万元以上。伊秉绶的绘画存世较少,偶有亮相,价格也很可观,如伊秉绶《岁寒三友》镜心在2013年天津同方以110万元成交;2015年他的《行书诗·夏山消暑图》扇面在西泠印社获价56.35万元。 五体皆精、行情可观的邓石如 邓石如是清代着名书法家、篆刻家。也是书坛“开拓万古之心胸,推倒一时之尊遗”的人物。原名琰,字石如,号完百,完白山人、古浣子、龙山樵长、凤水渔长、笈游道人。五十四岁时,因避清嘉庆皇帝仁宗颙琰讳,遂改名石如,字顽伯。安徽怀宁人。邓石如出身寒门,但对书刻艺事极为喜爱,17岁那年为“潇洒老人”所作《雪浪斋铭并序》篆书册,已初步展示其非凡才华。从此他逐步摆脱“砍樵贩饼饵”的生涯,开始走上专攻书法、篆刻的道路。凭借着一枝之长,走遍大江南北,广结天下有识之士,不断切磋琢磨。 邓石如擅长书法、篆刻和诗文。书法“篆隶真行草”五体皆精,尤以篆书成就最高,是清代中期承前启后、继往开来的人物。篆书得汉碑篆额及唐李阳冰《三坟记》等篆字的体势笔意,沉雄朴厚,自成面目,一洗刻板拘谨之风,刘墉、陆锡熊见其书,皆大惊。包世臣推其篆书为神品。邓石如隶书成就也很高,所书体势笔圆,刚劲柔润。临终前曾作十幅隶书诗评屏亦称宋敖陶孙诗评屏。此时其书法艺术造诣已达到登峰造极境地。康有为说此屏“从句容《六梁碑》出,画法极厚,中边俱彻,不得一抹笔议之,此为完白山人佳作也”。包世臣更把它当作足以“夺天时之舒惨,变人心之哀乐”作品。他的楷书天真自然,绝无矫揉做作之态。点画撇捺,经常可见隶书笔致。他的行草书也参以篆隶笔法,力洗圆润绮靡之习。由于邓石如书艺很高,当时的李兆洛、包世臣及后来的康有为、吴昌硕对他都极为推崇。现代书坛泰斗沙孟海则说:“清代书人,公推为卓然大家的,不是东阁学士刘墉,也不是内阁学士翁方纲,偏是那位藤杖芒鞋的邓石如。”邓石如的篆刻得力于书法,做到“书从印出,印从书出”,打破汉印中隶化篆刻传统程式,首创在篆刻中采用小篆和碑额文字,在篆刻上形成苍劲庄重、流利清新、刚健婀娜的格调,世称“邓派”,亦称“皖派”。吴载熙、黄士陵、吴昌硕等大批篆刻家都受到其影响。 在艺术市场上,邓石如精品历来是抢手货,价格昂贵。1995年4月,邓氏一副七言隶书“三百六篇贯金石,二十八宿罗心胸”联在翰海获价19.8万元;同年10月他的八言隶书联被翰海拍至22万元,篆书八屏被翰海拍至17.6万元。以后,邓的书法一般作品要价在数万元,精品动辄数十万元。如2000年他的大字力作篆书四言联在中贸圣佳拍卖会上以33万元成交。2002年,邓石如的书法作品更是大放异彩,他的篆书徽国朱文公四斋铭被上海崇源拍至52.8万元;同年,上海书画出版社珍藏的隶书三朝镜铭在朵云轩拍卖会上以99万元成交。2006年楷书八言联在嘉德以60.5万元拍出;同年,草书立轴在上海道明以37.4万元成交。2007年隶书七言联和行书陈寄鹤书四开册在西泠印社分别获价72.6万元和201.6万元。尤值得一提的是2010年邓的隶书言箴四屏和隶书《是清风明月之庐》在上海道明和西泠印社分别以918.4万元和907.2万元成交,距离千万元大关只有一步之遥。其中,隶书《是清风明月之庐》时隔六年再次在西泠印社推出时,仍受到众多藏家追捧,最后以高达1552.5万元拍出,创下邓石如作品市场新高。2015年邓石如1803年作隶书苏轼诗册在西泠印社获价322万元。 邓石如的印章也有可观的行情,其1797年作刻寿山石闲章在2017年西泠印社拍卖会上获价287.5万元;邓石如铭田黄石龙钮印章在北京匡时2018春拍会上获价36.8万元。 从历年的行情中可以看出,邓石如的作品上涨十分可观,作为清代碑学的一代宗师,邓石如的作品在后市有望继续被海内外藏家看好。 伊秉绶和邓石如作品太有魅力,藏家拥有他们作品是一种品位、一种身价,未来他们的作品仍会继续走红海内外市场。

何绍基,字子贞,号东洲居士,晚号蝯叟,湖南道州人,出生于书香世家。绍基自幼慧静,濡染家学,他父亲何凌汉是一位学识渊博,书法精湛的朝廷要员,教子有方。其四个儿子都成了才,特别是在书法方面,被时人誉为「何氏四杰」。何氏家族几代人,几乎个个都精擅书法,可谓书法世家,为晚清书坛上绝无仅有的。

书法欣赏-伊秉绶隶书

    伊秉绶书法在四体书篆书、隶书、楷书、草书中,尤以隶书最为突出,独具个性特色:笔画平直,分布均匀,四边充实,方严整饬,有强烈的装饰之意趣,雄冠清代。伊秉绶受“衡方碑”影响,以篆笔做隶所开辟的隶书新书法,是继邓石如之后,又一个以隶书称雄天下,他笔下的线段形式在书史上可算是“无中生有”的创造,风格具有大家风范,足以名垂书史。

清代书法的发展,划分为两个时期,即清初之际为帖学时期,咸、同以后为碑学时期。帖学盛极而衰,康熙、乾隆之际,屡兴文字狱。一般学者为明哲保身之际,转而研究考古,自此金石学大兴。何绍基处于金石考据学勃兴,碑学兴起的书法变革时代,造就了他对碑学极力的提倡和独辟蹊径的创新。何绍基既在理论上推崇碑学,又仍法唐学颜,还能身体力行新书法之开创,独立于晚清书坛,从而成为一代碑学大师。

        伊秉绶隶书书法作品大小等同、整齐化一的典型隶书字形被大小、长扁错落自然所代替,更间以舒展字的主划以拓展外部空间,使每字所占有的空间参差有变,迥异于每个字的空间相均的典型传统隶字。当中,提按丰富、节奏明快的成熟隶书笔法变成了动作单一的中锋运笔,为避免这种运笔法所导致的单调性与匀整性,伊汀洲采用线条长短有变、参差错落的并行方式来透示出一种理性与自然的交融。

图片 6

何绍基早期书法多为楷书;中期以后行书多于楷书,行书多参篆意,于纵横敧斜中见规矩,恣肆中透秀逸之气。后期则多为篆书和隶书;晚年的书法风貌独具,将草书、篆书、隶书、行草融为一体,浑厚雄重,独创一格,颇具成就,在晚清书坛上,光彩耀眼。

图片 7

伊秉绶书法作品欣赏01

楷书方面—主要得力于颜真卿书体、魏碑《黑女志》、欧阳通《道因碑》。其楷书作品中,小楷《黄庭内景玉经册》可谓精品,其结体中有较浓的颜体味,饱满圆润,每个字、每一笔划都一丝不苟,无不从横平竖直中来。当代的杨瀚评道:「人间不能有第二本」由此可知此册于书坛上的历史地位。

书法欣赏【变化联】

    在汉碑研究及隶书创作中,伊秉绶的隶书方正、奇肆、姿纵、齐整与参差结合,平滑与迟涩裕配,最终构成了充实宽博、气势雄浑的艺术格调。由于清代书坛大量碑版的出土,从而使得衰落了几千年的篆隶书法及篆刻艺术重放异彩。

隶书方面—源于,具有汉隶的神韵。其所临汉碑既能不失其精神而又能自成面目,充分体现了其在书法上的融会贯通本领,为清代碑派书家取法汉隶开辟了一种崭新气象。当代书家沙孟海在《近三百年的书学》一文中,对其隶书评价道:「在隶家中,不能不让他站一席位次。」可见其隶书在书家心目中的崇高地位。

       《变化联》书法从风格而言,墨卿隶书最具个性与特色,令人耳目一新,所书用笔圆润大气,是地道的篆籀笔意,写得凝练稳重,宽博舒展,墨色黑亮如漆,光彩照人,精美之至。是伊秉绶隶书的代表作,书风古趣盎然,气势博大,具有浓郁的金石气息。在清代隶书大家中,墨卿是一颗独放异彩的明星。伊秉绶字组似,又字墨卿、墨庵,清朝汀州府宁化人今福建宁化县,乾隆五十四年进士,历任刑部主事、惠州知府、扬州知府等职.嘉庆二十年被召入都,道经扬州时死去,年六十二。

    伊秉绶的书法融汇秦汉碑版,以篆笔做隶,笔画粗细大致均等,古朴浑厚,墨沉笔实,醇古壮伟,有庙堂之气。汉魏碑版有种苍茫劲健的古穆气息,伊秉绶也写出了汉碑其中的原汁原味。人们非常贴切形容其隶书大智若愚、大巧若拙来概括。古今评者所谓其善写隶书大字“愈大愈壮,气势恢宏”的特点比较明显,评其诸隶书作品多有“方严、奇肆、宽博、恣纵”的特点。

篆书、草书方面-出入周秦籀篆,古拙而奇趣。何绍基对篆书的书法创作上,作品数量不多,但品味高。笔道上,方笔圆笔、粗笔细笔浑然一体,呈现出独具一格的篆书风貌。凡能体现其风格的楷书、行书、草书及隶书作品中,均参有篆意,形成各种书体都呈现出古拙朴茂之趣,也是他书法最具有特色的一环。行草则取法颜真卿的《争座位帖》和《裴将军诗》,得颜真卿的笔法。

图片 8

图片 9

何氏风格特点在于「朴」,与姿媚相反,为融会贯通,自最朴质之衡平竖直、正锋运笔出发,笔锋内敛而不外放顿折,却能贯之气力圆活自如运用,化出极丰富的变化,强调古劲厚远之气,一如厚实之碑版篆隶,字间表现力道,且参差错落,劲伟中表达缓绰、疏散,则添增古意之趣味。他在取法北碑、变革楷书和行草书笔法方面的成就,标志着碑派书法的审美原则在各种书体领域的全面落实,对晚清书风产生了深远的影响,堪称为清光、宣以来开一代宗风为百世师。

书法作品-伊秉绶隶书

伊秉绶书法作品欣赏02

         伊秉绶楷书书法取法甚广,自王羲之至董其昌,尤受颜真卿、李东阳影响至深,那用篆隶笔法所书的行楷,娴熟自如,端庄雄浑,气势开张,妙趣横生。伊秉绶书法,除了自幼受到良好的教育,深受父亲影响外,更重要在于他虚心好学,曾不远千里前往山东诸城请教当时最负盛名的书法家刘石庵,深得其指点.他持之以恒地长期临摹汉代《衡方碑》,颇得李西涯之精髓.这说明他不但注重学碑,也注重学帖.在书家如林的清代书坛,伊秉绶不仅"以篆隶名当代","楷书亦入颜平原之室."

    伊秉绶用笔劲健沉着,极富疏密聚散之变化,于道劲之中别具姿媚。在笔画形态上,他与传统汉隶的书写方法有着很大的差异,其简化了汉隶线条丰富的节律和汉隶横画一波三折、蚕头雁尾的动感,线条在他的笔下简单化了,在以基本没有粗细变化的、平直雄壮的笔画加以塑造,这种朴厚单一的中锋线条犯了书法上是一大忌,弄不好就会被讥讽为“布如算子”,但伊秉绶的线条给人在视觉上,感觉到传递着朴拙、厚质、愚笨和憨厚的信息。他的字内架构与字外空间精心策划,长短参差的并行线条,增强了字内空间的可读性与趣味性。大小错落的外部空间所体现的变化,弥补了单一线条的时间节律。

图片 10

图片 11

书法视频【伊秉绶隶书】截屏

伊秉绶书法作品欣赏03

         伊秉绶在名家林立的清代书坛,独树一帜,其隶书成就达到了清代碑学的高峰,是清代碑学隶书中兴的代表人物之一,在书法史上留下了辉煌的一笔,占有很重要的地位.他的书法对岭南及清代晚期碑派书法有着重大的影响。伊秉绶是清代著名的书法大家,他书画诗兼精,人品高尚,作为一个传统的文人,他崇尚儒家"中和"之美,具有刚正、不趋炎附势的人格精神,正是这种高尚的人格,才有书法风格的阳刚浩大之气.书法追求一种朴质古拙的意境,其书的古拙是其敦厚耿直、温文儒雅的人格精神的反映,在他绘画、篆刻、诗文中皆一再流露,而在书法中表露得最为直接且更完善。

    在结体上,汉隶结构有着扁平的特点,但在伊秉绶手上却没有体现出这个特点,只剩下粗木搭房式的笨拙造型。他的这一笨拙造型几乎到了极限,几近于后世的装饰美术字。在笔划上,伊秉绶隶书与传统汉隶有很大的差异:他省去了横画的一波三折和蚕头雁尾,代之以粗细变化、甚至几乎没有变化的直线。于是,他以建筑般的结构取得了巨大的成功。

更多书法欣赏

    在汉字的结体上几乎摒弃了一切传统因素的伊秉绶,大胆的设计和对线条的重塑,带有很大的冒险性。把隶书书法的审美意识推到临界点,再越半步就是“雷池”,就会坠入万丈深渊的可能。好在他还是适当的把握住了自己。然而这不是技穷后的造做,也不是为创新而故弄玄虚,而是在深人把握汉隶神髓后的一次新的变异。他所表现的只有一种气魄—种静穆的气魄,犹如一尊尊巨型雕塑聂立在我们的面前,使人产生仰视的感觉,而对此肃然起敬。

图片 12

伊秉绶书法作品欣赏04

    伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的本质,但又深受儒家审美的影响。于是,一方面,他的隶书和齐白石的篆书一样,笔力扛鼎,雄浑磅礴;另一方面他又气韵收敛,文气十足,异于白石老人的恣肆奔放。如果说他以建筑般的结构取得了空前成功的话,那么,他和欧阳询的楷书则有异曲同工之妙;如果说他以减少用笔动作,将线条单纯化,而取得成功的话,那么,他又和八大山人的风格不谋而合。在学习汉碑、崇尚质朴的书学实践中,有清一代众多书家中,伊秉绶做得更纯粹,气势更宏大。

图片 13

伊秉绶书法作品欣赏05

    伊秉绶的隶书与擅长篆书的邓石如,并称“南伊北邓”。 伊秉绶与邓石如在创新的道路上走的不是同一种路。邓石如是以当代的审美思想去改造古人,实现他的笔墨当随时代的理想。而伊秉绶却以古人的思想改造时世,完成了传承上的新的继承。追求古朴,追求“碑”味,在这一点上两个人是相同的,两种不同的方法所取得的效果最后是殊途同归的。

    假若伊秉绶不是用他那极具立体效果的线条为前提的话,他把隶书写得这么夸张,与今天的美术字有几分相似,然而,就是这种动作单一的中锋运笔,却塑造出了一种全新的艺术风格。伊秉绶通过线条长短的变化,采用参差错落的并行方式,从而为书法注人了新的活力,达到了一种理性与自然的交融,实现了他创新的愿望。

图片 14

伊秉绶书法作品欣赏06

      伊秉绶(1754一1815年),字组似,号墨卿、默庵,福建汀州(今长汀)人,人称“伊汀州”,与邓石如同为“启碑法之门的开山鼻祖”。出身宦官之家的他在乾隆五十四年进士,历任刑部主事,后擢员外郎。嘉庆四年任惠州知府,因与其直属长官、两广总督吉庆发生争执,被谪戍军台,诏雪后又升为扬州知府。其从中受大学士朱珪的赏识与纪晓岚的器重,拜纪为师,又拜当时最负盛名的书法家刘墉为师学书法。他为官清廉,勤政爱民。《芜城怀旧录》称赞他说:“扬州太守代有名贤,清乾嘉时,汀州伊墨卿太守为最著,风流文采,惠政及民,与欧阳永叔、苏东坡先后媲美,乡人士称道不衰,奉祀之贤祠载酒堂。

    伊秉绶善书,兼喜绘画(擅画山水和梅竹)、篆刻,亦工诗文。他的一些隶书联的特点:有着严格的中锋行笔,藏头护尾,法度森然,其笔画粗细大致均等。圆润率直,是地道的篆、籀笔意,结体左右平均匀称。他的隶书,善用浓墨,墨色柔润,乌亮如漆,笔划光洁精到,此五言联,其笔力雄健,中画沉厚挺拔,融合了《郙阁颂》、《张迁碑》、《衡方碑》等汉隶名碑的优点,形成了自己严而不刻板,凝重而有韵致,夸张而合情理的隶书风格。

更多书法作品欣赏

本文由永利网址发布于书法,转载请注明出处:清朝碑学大师何绍基,艺术市场探析

TAG标签:
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。